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本月19日，全球熱銷4000萬冊的《梅岡城故事》（遠流）作者哈波?李逝世。緬懷作者傳奇人生之際，我們也不禁想到暢銷書的文學現象。《梅城》探討美國的種族問題，1961年榮獲普立茲獎以來，持續暢銷半世紀：2015年英美書市Nielsen BookScan年度暢銷小說榜上，本書排名第7，而其續集《Go Set a Watchman》則為榜首。不

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過，李雖廣獲讀者喜愛，仍與其他暢銷作者一樣，難逃遭受文人藐視的命運。

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被藐視的暢銷作家根據調查，與李同期的作家詹姆斯?鮑德溫，一生全然未曾論及《梅城》；名小說家拉爾夫?艾里森近千頁的評論集裡，也隻字未提這本暢銷作。這兩位黑人作家長期關注種族問題，卻對本書不予置評，應是對暢銷書有不同價值認定所致。去年7月，哈波?李熱潮再起時，老牌雜誌《新共和》刊登系列評論，標題即明指「《梅城》到底有多好？」、「《梅城續集》根本不應出版」，頗有當頭棒喝之意。美國筆會前會長Francine Prose為了解美國學生閱讀程度低落的原因，調查中學讀物後指出，問題出在：學生讀的都是《梅城》、《麥田捕手》（麥田）等暢銷書。去年3月，美國筆會將言論自由獎頒給《查理周刊》時，Prose公開反對，並與麥可?翁達傑等5位作家聯合拒絕出席典禮。這些藝文人士對暢銷讀物的負面態度，自不在話下。史蒂芬?金的作品銷售超過3億冊，2003年獲頒圖書基金會傑出貢獻獎，領獎時他特別呼籲，文壇應革除對暢銷作家的歧視。他指出，很多出版界人士以「不讀」暢銷書而自豪：「刻意與當代文化保持距離，居然會是一種加分？」無奈，「暢銷書不值一讀」恐怕已成雅士的共識。知名文學家哈洛?卜倫得知史蒂芬?金獲獎的消息時，即感嘆：「這是當代文化弱智化的最低點。」經典與暢銷：相斥或相吸？卜倫1994年發表《西方正典》（立緒），推崇莎翁的文學傳統。此書出版時，英國小說已有超過270年的歷史，三分之一屬20世紀。可是，卜倫眼中的20世紀英國經典小說家，卻只見喬伊斯、吳爾芙等世紀初作家。後來雖有補充書單，但英美小說家也僅止於馬克?吐溫與歐威爾。當代讀者不禁搖頭納悶：20世紀暢銷作家果真無人夠格角逐經典嗎？經典固然需要時間的淬鍊，作品暢銷與否也非傳世的要件，可是，「經典」與「暢銷」關係微妙，都值得關注。去年12月，BBC文化專欄曾調查外國人心中的偉大英國小說。百大小說裡，有高達41本是1950年以後的當代小說，其中包括許多當代暢銷書：《午夜之子》（台灣商務）、《殘餘地帶》（天培）、《小陌生人》（木馬）、《柳橙不是唯一的水果》（遠流），及《狼廳》、《回憶的餘燼》（皆遠見天下）等。BBC的書單顯示，當代讀者已逐漸遠離象牙塔式的閱讀：諸如《美的線條》（商周）、《大海，大海》（木馬）、《發條橘子》（臉譜）等暢銷書，不僅能獲文學獎的肯定，也能有廣大的讀者群。因此，「經典」與「暢銷」並不衝突。「新中眉」讀者的興起卜倫認為狄更斯與喬治．艾略特是英國經典作家。其實，這兩位小說家都是維多利亞時期的暢銷作家，狄更斯的《孤雛淚》（商周）和艾略特的《米德鎮的春天》正是19世紀的暢銷書。普羅大眾的暢銷書，若經名人加持，就會變為精緻文化的經典。例如，英國小說家吳爾芙以「高眉」（highbrow）自居，鄙視庸俗的「中眉」（middlebrow），曾說：「有誰敢視我為中眉，我一定拿起筆把他戳死。」不過，她卻很喜歡《米德鎮的春天》，認為「這是英國小說裡，少數幾本為成人而寫的作品。」當中產階級成為文化消費的主體，「中眉」也逐漸失去負面意義。2008年，英國史崔克萊大學成立研究中眉文化的「中眉網路」，許多過去被忽視的暢銷作家又重獲重視。2011年8月1日，英國《每日郵報》呼籲，社會應肯定大眾閱讀的中眉品味，因為，暢銷書都是「自己父母與小孩能懂的東西」，不會讓人疏離。2013年，唐娜?塔特的《金翅雀》（馬可孛羅）推出後很快成為暢銷書，可是，《紐約書評》等多家主流雜誌卻給予極具殺傷力的負面評論。很多讀者無法苟同，在Goodreads等閱讀社群激辯。本書後來榮獲2014年普立茲獎，成為話題小說。網路時代，「新中眉」作家與讀者，成為不可忽視的一群。要了解時代的故事，就要讀暢銷書。近年全球貧富不均，《21世紀資本論》（衛城）暢銷國際；2014年，《星際效應》等科學電影盛行，《七堂簡單物理課》（遠見天下）在義大利半年內熱銷14萬冊；2015年，俄國政府施政強硬，《1984》（野人）成為俄國年度暢銷書。最近美國種族問題惡化，黑人作家塔-奈西希?科特斯的《在世界與我之間》去年7月出版後，持續蟬聯暢銷榜。讀暢銷書就像文化地圖的打卡，親身造訪，眼界才會開闊。日後閱讀旅程上，才能看到更多屬於自己的最佳景點。(中國時報)





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